SINOPSIS
Ángel es un dramaturgo frustrado que vive en Montevideo con su mujer, hijo y padre ex guerrillero. Ángel empieza un nuevo proyecto, la solución de casos reales mediante puestas en escena teatrales, y encuentra en esta empresa la oportunidad de reivindicarse como artista. Los casos tocan temas polémicos -homofobia, pedofilia, fe en dios, desaparecidos, infidelidad, aborto- e irán desnudando las grietas de esta familia disfuncional y las contradicciones entre lo que Ángel piensa y lo que dice pensar.
PROTAGONISTAS
GUSTAVO SUÁREZ (Ángel)
ANTONELLA COSTA (Kika)
GUSTAVO GARZÓN (Terco)
FICHA TÉCNICA
Guion y dirección: MANUEL SORIANO
Producción: CUENCO CINE / INTERGALACTIC / HERNANDO SILES TV
Asistente de dirección: MATÍAS VIERA
Directora de fotografía: ELISA BARBOSA RIVA
Director de arte: DANIEL FERNÁNDEZ VEGA “CAPPI”
Dirección de sonido: FACUNDO DE CASTRO
Vestuario: LEONOR AROCENA
Maquillaje: PALOMA GONZÁLEZ
Montaje PIERO SABINI / RICARDO FONTANA
Color: ARTEMISA LAB
Música original: CATATUMBO
“Ángel” es la primera serie producida de manera cooperativa en Uruguay.
DATOS TÉCNICOS
Año: 2025
País: URUGUAY
Episodios: 6
Duración: 30 MINUTOS.
Género: COMEDIA
Color: BLANCO Y NEGRO
La película desde mi butaca
Angel es entre otras cosas un actor que da clases a un grupo de aspirantes que lo idealizan. Se presenta de distintas maneras, siempre agrega algo a la lista de dramaturgo, actor y docente, y tiene una personalidad que seduce y encandila. Juega con su capacidad de actor para esconder intenciones de manipulación constante. Ha inventado el oficio de una especie de terapeuta arte-dramático, que soluciona problemas con representaciones ficcionales. Los casos son muy diversos y allí está el acierto. Quienes son sus clientes están entre la inocencia y superficialidad extrema. Angel construye para cada caso una escena en la que según sus parámetros el conflicto debería resolverse. Tiene una oficina en su casa y allí vive con su padre, un militante, que estuvo en el exilio, irónico y un tanto ácido aunque pareciera que esto no incide mucho en el ánimo de Angel. Su esposa es actriz y está constantemente con un camisón y con un bebé, que aunque en la serie es de juguete, existe dentro de la historia.
El panorama es desopilante. Angel toma casos y requiere la ayuda de su familia. Su padre, Terco, lo juzga, pero lo apaña, su esposa, Quica, lo tolera y apuntala. Todo el combo tiene una construcción de comedia hilarante, cuyo mérito es lo impredecible de absolutamente todas las conductas. Ángel es dubitativo y sueña con lograr no sabe qué. Terco juega en su computadora y de a poco crece en su relación con su nuera. Quica solo tolera y sueña con algo que la rescate. Los casos se debaten en cenas familiares donde las personalidades encuentran el espacio para dar, con sus respectivas características y con actuaciones casi perfectas, el condimento de un diálogo que deambula entre el surrealismo y lo coloquial. Ángel es extrovertido, algo que Terco pareciera subestimar, pero se contiene hasta que irrumpe con algo que los descoloca. Quica lo cuestiona y trata de llevarlo a una realidad, que en esa familia un espacio muy pequeño.
La historia crece constantemente, jamás decae y los casos apuntalan cada vez más esa linea directa con lo impensado. Hay una madre internada que aporta una locura que se agiganta en la expresión de Terco y Angel cuando la sufren. Todo ya es ecléctico, Angel insiste en casos ridículos y en clases de teatro en los que su alumnos apenas si actúan y en algunos casos, le presentan conflictos que solo él puede tomar en serio. Hay escenas, como la del ascensor, en la que nos cuesta ver por donde va la idea de Ángel, hasta que un ridículo final epopéyico nos aclara toda una situación que jamás tuvo una línea de cordura. Nuestro protagonista es un tanto cínico y egocéntrico, pero al instante expone rasgos de dulzura y una humanidad que lo muestra muy vulnerable. Hay una tensión sexual que se insinúa entre Terco y su nuera. El director instala con esto una apartado, dramáticamente bien construido, que se apuntala en cada mirada y en cada silencio de los actores.
Un mundo de tipos que intentan subsistir, que dan manotazos a la locura por incapacidad y por un destino que los colocó en ese lugar. La serie tiene mojones de profundidad que conmueven en los monólogos de Angel y Terco, donde asoma un contexto histórico de profunda de disolución. Hay silencios que hablan, hay un constante retrato de miradas que sugieren, hay una presencia de Gustavo Garzón que inunda de personalidad y oficio la serie. Jamás pierde el eje de comedia y allí se asienta con un total éxito. Un mundo roto que se acomoda con personajes que juegan con el grotesco. Un neorrealismo quijotesco que nos atrapa y sorprende. Las serie es blanco y negro y eso ayuda a que pierda algo de profundidad visual y cada escena se vea como un todo. Hay lugar en el final de cada capítulo para una actuación a cámara que brilla. Tiene una final sorprendente y que corona a la perfección un rompecabezas que tiene todas las fichas. Un destello de creatividad y búsqueda de un cine que juega con todo y finalmente gana.
BIO FILMOGRAFÁ DEL DIRECTOR
Manuel Soriano nació en Buenos Aires en 1977 y vive en Montevideo desde 2005. Es scritor, guionista, editor y docente. Su novela ¿Qué se sabe de Patricia Lukastic recibió el Premio Clarín en 2015, y la adaptación al cine de su libro de cuentos Variaciones de Koch se encuentra en etapa de rodaje. Desde 2020 colabora como cronista en la prestigiosa revista Gatopardo y en diversos medios de Argentina, España y Uruguay. Ángel es su ópera prima como guionista, director y productor.
NOTAS DEL DIRECTOR
«El guión de Ángel lo escribí como un experimento, cuando lo presenté a productores y plataformas me dijeron que era “impasable”, por eso fuimos por un camino alternativo de producción. La miniserie explora ciertas lagunas morales de esta época, pero no busca conclusiones sino paradojas y contradicciones. Luego teníamos que ver cómo pasábamos la identidad de ese guión a la pantalla, y para eso fue clave abandonar la cárcel del realismo. El fondo de la serie es tan descarnadamente real que necesitaba formas descarnadamente irreales para equilibrar la balanza».
Manuel Soriano
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